いい音で録れる！バンド一発録音術！セルフレコーディングの方必見！

↑ アウトボード類は、アフェックスの207D（プリアンプ）、204（エキサイター）、240（コンプレッサー）などが用意されていた。最終的に当日は使用されなかったが、例えばボーカルなどのメインパートだけ、ミキサー以外のプリアンプを通してみると、楽曲内での際立ち方が変わってくる


↑ コントロールルームのモニタースピーカーには、ジェネレックの8020Bと、ヤマハMSP 5 STUDIOが使用された。一発録音で録ったテイクを正確にチェックするためには、このように普段の宅録で使用しているニアフィールドモニターを持ち込むのが非常に有効だ


↑ 録音時のヘッドアンプ／EQとして使ったアナログミキサーは、同スタジオに常設されているマッキーのONYX3280だ。多くのリハーサルスタジオには、16ch程度のミキサーが常設されているので、一発録音時のヘッドアンプとして活用できる。各チャンネルのEQで音作りも可能だ。


各楽器のマイキングとエフェクト処理を公開！！
では実際に、バンド一発録音のマイキングとEQ設定、録音後のエフェクト処理を見ていこう。注目してほしいのは"被り"の対策だ。これを行なうことで、レコーディングのクオリティは大きく向上する。すぐにリハスタで実践してみよう！


【ボーカル】 ボーカルマイクの周囲を囲んで、簡易ブース化する

↑ボーカルの録音は、ガラスの前などの音の反射の強い場所を避け、リフレクションフィルターを使って、ギターやドラム被りを抑えるのが効果的だ。あるいはマイクスタンドと毛布などでマイクを囲んで簡易ブースを作るのもいい。写真のように、マイクに口を付けるくらい近づいて歌うと、被りを減らすことができる。


【ベース】 ラインで録ることで、被りを防ぎつつ、太くハッキリした音を収音する

↑ベースは音の輪郭を損なわず、太く録ることが大切だ。そのため、アンプや部屋鳴りの善し悪しに左右されないライン録りが採用された。特に、一発録音の場合は、他の楽器への被りを防ぐという意味でも効果的だ。ここではカントリーマンのDIを使用している。空気感が欲しい場合は、録音後にリアンプやアンプシュミレーターを使うことで補おう



【ギター】 キャビネットを壁に向けて、ボーカル＆ドラムマイクへの被りを抑える

↑被りが少なくなるように、マイクは極力近づけたオンマイクにセットする。太い音が欲しい場合はコーンのセンターを狙い、シャープな音はエッジを狙って録ろう。複数のスピーカーが搭載されているキャビの場合は、耳を当てて各スピーカーの音色を聴き、いい音がするスピーカーを選ぶ


↑一発録音の時は、ギターアンプの音が、ボーカルとドラムのマイクに被らないように、キャビネットをドラム＆ボーカルに背を向けた状態でセットする

【ドラム】 それぞれのマイクの指向性を利用して各パーツ同士の被りを最小限に抑える

↑ハイハットのマイクは、ゼンハイザーe914を使用。マイキングのは、スネアの反対側にマイクを向けることで、被りを抑えることができる。クローズ／オープン時の音の臨場感と被りのバランスを取り、マイキングのみで音作りを行う


↑スネアのマイクは、表裏共にシュアSM57をセット。両面ともマイクの向きがハイハットと逆方向に向くように立てる。表面は打面スレスレに立てて被りを減らし、角度を付けてシェルの鳴りも収音。ミキサーのEQでコモリの原因となるローミッドをカットしておくといい。裏面のマイクはスナッピーをしっかり狙おう


↑タム＆フロアタムのマイクはエレクトロボイスのND468を使用。マイキングは基本的にスネアと同じだが、アタック感が強調され過ぎないようにし、EQのハイミッドで余韻を調整し、銅鳴りとのバランスを整えておくといい


↑キックのマイクにはオーディオテクニカATM25を使用。被りを防ぐためにマイクは胴の中にかなり突っ込んだ方がいい。録音時にミキサーのEQでハイミッドを強調してアタックを出し、太くてハッキリした音を作っておこう


↑トップの2本のマイクはAKG C451を使った。シンバルだけでなくきキット全体を録るようにセットする。シンバルと距離が近いとアタック音だけが収録され、ライドのニュアンスがなくなるので、適度な距離でシンバル全体の鳴りを録る




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上記のレンタルマイクはサウンドスタジオノアにてレンタル可能です。
ノアには様々なレコーディングスタイルがございますので、お客様にあったレコーディングをご提案させていただきます。
料金やお時間など、詳しくは各店までお気軽にお問い合せ下さい。

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